Dans certains univers de fantasy, un magicien ne connaît pas simplement ses sorts. Il doit les préparer mentalement à l'avance, les maintenir dans sa mémoire, puis les oublie au moment où il les lance.

Ce système doit son nom à Jack Vance* (qui disait préférer "speculative fiction" et ne pas aimer beaucoup le terme "science fiction"), et plus particulièrement à son cycle "The Dying Earth", commencé en 1950.

Chez Vance, les sorts sont décrits comme des constructions mentales extrêmement complexes. Le cerveau humain ne peut en retenir qu'un nombre limité à la fois. Le magicien les étudie donc dans ses livres, les fixe dans son esprit, puis, lorsqu'il en prononce les formules, le sort quitte littéralement sa mémoire. Pour pouvoir l'utiliser de nouveau, il doit le mémoriser à nouveau.

Cette idée a ensuite fortement influencé Gary Gygax et le système de magie de Dungeons & Dragons. Le joueur prépare une sélection de sorts avant l'aventure, dispose d'un nombre limité d'utilisations, puis doit à nouveau les préparer après les avoir lancés.

Le fonctionnement de D&D n'est pas une copie exacte de celui de Vance, mais la filiation est suffisamment forte pour qu'on parle aujourd'hui de "Vancian magic", ou magie vancienne, pour désigner ce type de système fondé sur la mémorisation préalable, un nombre limité de sorts disponibles et leur disparition après usage.

Un mécanisme devenu tellement familier dans le jeu de rôle et le jeu vidéo qu'on peut facilement oublier qu'il vient à l'origine de la littérature.

*Jack Vance, écrivain américain de science-fiction et de fantasy, à qui l'on doit notamment Les Langages de Pao (1958), La Planète géante (1957), le cycle de Tschaï (1968-1970) et celui des Princes-Démons (1964-1981).

Les AJA SFF sont issus de sources primaires, synthétisés à l'aide d'un LLM local et éditorialisés par des humains. Sources > Brave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction (Jeff Prucher), Encyclopédie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-fiction (Pierre Versins), Dictionnaire de la fantasy (dir. Anne Besson).

> https://www.thephilipkdickfilmfestival.com/

La mission du Philip K. Dick Film Festival est de promouvoir des œuvres originales ou adaptées inspirées par les travaux de Philip K. Dick, Jorge Luis Borges, Italo Calvino, Robert Anton Wilson, Franz Kafka et d’autres auteurs qui ont exploré la métaphysique, l’étrange sous toutes ses formes. Nous nous intéressons aux films qui remettent en question la perception de la réalité du spectateur, à travers des idées et des concepts que l’on retrouve rarement dans les récits conventionnels. Tous les genres sont les bienvenus.

Le mot "cyberspace" est aujourd'hui indissociable de Neuromancer, le roman de William Gibson publié en 1984. Pourtant, Gibson l'avait déjà utilisé deux ans plus tôt, dans sa nouvelle "Burning Chrome", publiée en 1982 dans le magazine Omni, un magazine mensuel américain de vulgarisation scientifique et de science-fiction publié entre 1978 et 1995.

Dans "Burning Chrome", le terme apparaît pour désigner cet espace informatique dans lequel circulent les données et où les opérateurs peuvent se projeter.

"I knew every chip in Bobby's simulator by heart; it looked like your workaday Ono-Sendai VII, the "Cyberspace Seven," but I'd rebuilt it so many times that you'd have had a hard time finding a square millimeter of factory circuitry in all that silicon."
Voir > https://www.sfsfss.com/stories/BurningChrome.html

Neuromancer va ensuite lui donner sa définition la plus célèbre et surtout le populariser très largement.

La chronologie est donc simple :

• William Gibson, Burning Chrome (1982), première attestation relevée
• William Gibson, Neuromancer (1984), popularisation massive du terme
• Howard Rheingold, Virtual Reality (1991), emploi hors fiction
• Science-Fiction Studies (1993), usage déjà installé dans le vocabulaire critique et informatique

Ce n'est donc pas Neuromancer qui voit naître le mot, mais c'est bien le roman qui contribue à le faire entrer dans la culture générale.

Les AJA SFF sont issus de sources primaires, synthétisés à l'aide d'un LLM local et éditorialisés par des humains. Sources > Brave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction (Jeff Prucher), Encyclopédie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-fiction (Pierre Versins), Dictionnaire de la fantasy (dir. Anne Besson).
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Rocannon's World, publié en 1966

L'"ansible" désigne en science-fiction un dispositif permettant de communiquer instantanément à très grande distance, y compris entre systèmes stellaires, sans attendre le temps normalement imposé par la propagation de la lumière.

Le dictionnaire Brave New Words attribue explicitement la création du mot à Ursula K. Le Guin et donne comme première attestation Rocannon's World, publié en 1966. Dans le roman, l'ansible permet déjà d'envoyer des messages instantanément à travers des distances interstellaires.

Le terme est ensuite repris par d'autres auteurs, jusqu'à devenir un élément de vocabulaire partagé de la science-fiction, et non plus seulement un objet propre à l'univers de Le Guin. Vu entre autres dans :

• Orson Scott Card, Ender's Game (1977, version courte publiée dans Analog)
• Vernor Vinge, Blabber (1988)
• Elizabeth Moon, Winning Colors (1995)
• Ian Stewart & Jack Cohen, Heaven (2004)

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Bonjour, je vous présente... ça : SF absurde BD réalisée en illustrations IA.

Personnage issu de DeltaVille, BD/Roman graphique ici > https://www.reddit.com/r/ScienceFiction_FR/comments/1wtbil0/cr%C3%A9ation_histoire_sfpost_apocalyptique_deltaville/

AJA Science Fiction 08.10.2026 | Bot, un mot bien plus vieux qu'Internet

Aujourd'hui, le mot "bot" évoque surtout les programmes automatisés, les spambots ou les chatbots. Pourtant, son usage comme abréviation de "robot" est documenté dans la science-fiction dès 1969.

Brave New Words relève cette année-là une occurrence dans "We All Died at Breakaway Station" de Richard C. Meredith, publié dans Amazing Stories. Le texte emploie déjà "'bots" comme forme raccourcie de "robots". Le dictionnaire retrouve ensuite le terme chez Gregory Benford en 1977, David Brin en 1984 et d'autres auteurs de SF.

Le sens reste alors très concret : un "bot" est simplement un robot. Ce n'est que plus tard, avec l'informatique en réseau et Internet, que le mot s'étend aux programmes capables d'effectuer automatiquement certaines tâches, jusqu'aux spambots puis aux chatbots contemporains.

Les AJA SFF sont issus de sources primaires, synthétisés à l'aide d'un LLM local et éditorialisés par des humains. Sources > Brave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction (Jeff Prucher)

En science-fiction, un Big Dumb Object (souvent abrégé BDO) désigne un artefact gigantesque, mystérieux, généralement d'origine extraterrestre ou inconnue, dont l'exploration et la compréhension deviennent une partie centrale du récit. Brave New Words relève le terme dans la critique de science-fiction dès 1981.

Le "dumb" ne signifie pas nécessairement que l'objet est stupide. Il souligne plutôt qu'il est là, immense et énigmatique, sans fournir lui-même d'explication sur sa fonction, ses constructeurs ou son histoire. C'est aux personnages, et au lecteur, d'essayer de comprendre ce qu'ils ont devant eux.

L'exemple emblématique est l'Anneau-Monde de Larry Niven, une structure artificielle encerclant une étoile et offrant une surface habitable démesurée. L'expression a ensuite servi à regrouper tout un type de récits fondés sur la découverte de constructions colossales dont l'existence même provoque le "sense of wonder". Le dictionnaire cite d'ailleurs explicitement Ringworld parmi les exemples associés au concept.

Le BDO n'est donc pas vraiment un sous-genre, mais plutôt un motif narratif : placer les personnages face à quelque chose de tellement vaste, ancien ou technologiquement incompréhensible que l'objet devient presque un personnage à part entière.

Autres exemples de roman avec BDO : Rendez-vous avec Rama, Arthur C. Clarke (1973) ; L'Anneau-Monde, Larry Niven (1970) ; Eon, Greg Bear (1985) ; Pushing Ice, Alastair Reynolds (2005) ; 2001 : L'Odyssée de l'espace, Arthur C. Clarke (1968) ; Gateway, Frederik Pohl (1977) ; Titan, John Varley (1979) ; Bowl of Heaven, Gregory Benford & Larry Niven (2012) ; Sphere, Michael Crichton (1987)...

Les AJA SFF sont issus de sources primaires, synthétisés à l'aide d'un LLM local et éditorialisés par des humains. Sources > Brave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction (Jeff Prucher)

AJA qu'en science-fiction, il existe un concept presque inverse de la terraformation : la pantropie.

La terraformation consiste à modifier une planète pour la rendre habitable par l'être humain. La pantropie consiste au contraire à modifier l'être humain, notamment son corps ou son patrimoine génétique, pour lui permettre de vivre sur une planète qui lui serait normalement inhabitable. Brave New Words donne précisément cette définition et rapproche explicitement le terme de la terraformation.

Le concept est notamment associé à l'écrivain américain James Blish, qui l'utilise dès 1952 dans la nouvelle Surface Tension. Dans cette histoire, l'adaptation ne porte pas directement sur les adultes, mais sur les caractéristiques transmises à leurs descendants.

L'idée a ensuite largement dépassé Blish. L'encyclopédie de la SF citée dans le dictionnaire considère par exemple Man Plus de Frederik Pohl (1976), où un homme est transformé pour pouvoir vivre sur Mars, comme une œuvre traitant de problématiques de pantropie.

Les AJA SFFF du sub sont issus de sources primaires, synthétisés à l'aide d'un LLM local et éditorialisés par des humains. Sources > Web, Brave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction (Jeff Prucher), Encyclopédie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-fiction (Pierre Versins), Dictionnaire de la fantasy (dir. Anne Besson).

Bonjour à tous !

Je développe actuellement HéphIAstos, un projet autour des histoires interactives générées avec l'IA.

Pourquoi ce nom ?

HéphIAstos est un clin d'œil à Héphaïstos, le dieu grec de la forge, avec « IA » intégré dans son nom.

Parce que le principe du projet est justement de forger son histoire : vous faites vos choix, et l'IA construit votre récit au fur et à mesure de votre aventure.

🔥 Votre histoire : Bal de village

L'histoire se déroule à Valdor, un petit village en apparence tranquille où quelques secrets semblent attendre d'être découverts.

Vous allez devoir faire des choix tout au long de votre aventure. Ces choix influencent votre histoire, vos relations avec les personnages et peuvent vous conduire vers différentes fins.

• 📖 10 chapitres
• 🎭 plusieurs fins possibles
• 🧭 vos décisions influencent l'aventure
• 🤖 l'IA génère votre récit au fur et à mesure
• 📄 possibilité de télécharger votre histoire complète en PDF
• 🔓 aucune inscription nécessaire

Comptez environ 15–20 minutes pour le test.

👉 Tester Bal de village

À la fin, un court questionnaire vous permettra de donner votre avis.

J'ai terminé une première version jouable et je cherche maintenant des personnes qui ne me connaissent pas pour la tester et me donner un avis réellement honnête.

Je cherche surtout des retours honnêtes sur votre expérience.

Il s'agit encore d'une phase de test, donc n'hésitez surtout pas à être critique. Les retours négatifs ou les remarques sur ce qui pourrait être amélioré m'intéressent tout autant que les retours positifs. 😄

Merci à ceux qui prendront le temps d'essayer !

Atelier d'écriture #solarpunk ouvert à toutes et tous... Inscriptions en cours.

Voilà j’ai eu cette idée et je voilà savoir si il existait déjà un/des livres sur ce sujet

Je travaille depuis un moment sur The Last Decade, une saga SF en 10 tomes qui raconte les dix dernières années de l'humanité avant son extinction.

Le point de départ : un phénomène biologique inexpliqué commence à toucher des gens au hasard, un vieillissement accéléré mystérieux qui grignote peu à peu toute la population, génération après génération, sans qu'on sache pourquoi ni comment l'arrêter. Pas de virus identifiable, pas d'arme biologique, juste quelque chose d'inscrit dans le corps de chacun qui se déclenche.

Autour de ça, un noyau de personnages (un médecin, une généticienne, un ex-Marine, une journaliste, un pompier réserviste, un pasteur et une ado) se retrouve à essayer de comprendre et survivre, pendant que les autorités mentent, dissimulent, et finissent par organiser leur propre tri de la population.

Le parti pris structurel : l'histoire est construite comme un compte à rebours. 10 tomes disposant chacun de 10 chapitres (comme une série TV), tous numérotés à l'envers. Le tome 1 commence au chapitre 100, et la fin de la saga se terminera au chapitre 1 du tome 10. L'idée, c'est de faire ressentir au lecteur le même compte à rebours que vivent les personnages.

Je me demande si ce genre de structure (numérotation à rebours des chapitres, puis scènes datées/localisées façon série TV) vous semble porteur sur la durée d'une saga aussi longue, ou si ça risque de devenir un gadget qui s'essouffle après deux-trois tomes ? Et plus largement, sur la prémisse elle-même — un mal biologique inexpliqué plutôt qu'une guerre ou un virus classique — ça vous donne envie d'en savoir plus, ou c'est un terrain trop vu en SF ?

Bonjour, j'ai crée ce truc : hybride BD/Roman graphique, histoire et textes humaines, images IA : https://archive.org/details/deltaville-tome-1-petales-de-rouille_202609

ou : https://anthony-zoria.itch.io/deltaville-tome-1

C'est l'histoire d'une fille qui trouve une fleur séchée dans un vieux livre et se rend compte que le monde d'avant a vraiment existé, pendant que son père conduit un convoi subissant une attaque massive dans le désert. Mais bon, derrière le post-apo, les camions et les robots, c'est un peu plus subtil que ça (enfin j'espère...). Voilà. gratuit. 545 pages mais 80% d'images.

Je précise le synopsis :
À DeltaVille, on recycle tout : la ferraille, les machines, les restes de l’Ancien Monde.
On travaille. On obéit. On survit.
Et on attend les convois.

Dans le désert, un vieux bus scolaire barre la route du capitaine Mendoza.
Un piège.
Le troisième camion explose, puis les tirs commencent.
Mendoza sillonne ces pistes depuis trente ans. Il a survécu à des dizaines d’embuscades et connaît les pirates de la route mieux que personne.
Mais cette fois, quelque chose ne colle pas.
Les tirs sont trop précis. Les véhicules sont détruits méthodiquement, et personne ne cherche à s’emparer de la cargaison.
Ces nouveaux prédateurs veulent autre chose.

À DeltaVille, sa fille Li guette son retour.
La nuit, seuls les hologrammes de chanteurs disparus illuminent l’horizon.
Le désert, lui, ne répond pas.

Li fouille les ruines et dévore les vieux livres. Entre les pages de l’un d’eux, elle découvre une fleur séchée.
Une vraie.
Et si ce monde dont parlent les Anciens — les forêts, les cathédrales, les couleurs — avait réellement existé ?

Un samedi soir, alors que la ville s'enlise dans les débauches et la beuverie, elle trouve un robot abandonné au pied de l’Éden, l’enclave des privilégiés.
Une vieille carcasse bonne à revendre.
Quelques crédits faciles.
C’est ce qu’elle croit...
Chez Pistako, le receleur, les offres commencent à monter... Beaucoup trop vite pour une machine hors d’usage.

The I.S.S viral adventure (The trans humain rebirth) S3 épisode 4 (Auteur : Phil le Barde) Serie de S.F maison ou Paradoxe de Fermi, trans humanisme, clonage et autres droleries sont au R.D.V..Au départ c'était une serie plutot potache et drole j'ai commencé a la tourner sur un fond vert dans ma cuisine pendant le confinement. Depuis peu avec la saison 3 j'ai décidé d'aller au bout et de conclure l'histoire. J'utilise une I.A pour générer les plans que j'écris au détail prés c'est fastidieux et çà n'empeche pas la génération d' abbérations il me faut souvent modifier 5 ou 6 fois l'écrit que je fourni a l'I.A pour avoir a peu prés le résultat que j'attend mais çà m'a offert plein de nouvelles possibilités. Le prochain épisode sera un mélange dans des meme plans d'images fabriquées avec l'I.A et de tournage classique.

L’IA est-elle une menace pour la création, ou une opportunité pour la repenser ? Que deviennent les auteurs face à ce nouvel outil ? Pour cette émission spéciale enregistrée au studio 104 et en public, Guillaume Erner reçoit l'écrivain Hervé Le Tellier et le journaliste Loïc Hecht.

https://reddit.com/link/1wrzgoq/video/ph1pmhhjg5sh1/player

Pleine lune et Sortilège est une romance fantastique sur l'amour entre une sorcière et un loup-garou.
Intrigue. Dans la forêt de Belhaven, Elara Rosemont, 17 ans, rate un sortilège de protection et blesse par accident Kian Argent, fils de l'Alpha du Clan Argent. Sorcières et loups sont séparés depuis deux siècles par un pacte qui interdit tout contact. Elara le soigne en secret, et une relation naît entre eux. Leurs confidents, Sybil et Rourke, découvrent leur secret. Le père de Kian, lui, veut le marier à Lyra Duskwood, fille d'un Alpha allié.

Bonjour pouvez vous m'aidé a développer mon projet et ma communauté des lectures de légende urbaine cyber net

Bonjour tout le monde ! Je suis u/RaGKaM, l’un·e des modos à l’origine de r/GLOUT_CHRONIQUE.

Voici notre nouvel espace pour discuter de tout ce qui concerne https://glout-chroniques-archives-numerique.lovable.app . que pensé vous de mon travail? Ce serait une vraie joie de te vous compter parmi nous !

Que publier ?
Publie n’importe quel contenu qui peut selon toi reste dans le cadre de ce projet, aider ou inspirer la communauté. N’hésite pas à partager tes réflexions.

Ambiance de la communauté
Nous nous efforçons de créer une communauté sympa, constructive et inclusive. Ensemble, créons un espace où tout le monde se sent à l’aise pour partager ses ressenti.

Comment commencer

1. Présente-toi dans les commentaires ci-dessous.
2. Publie quelque chose aujourd’hui ! Même une simple question peut donner lieu à une conversation de qualité.
3. Si tu connais quelqu’un à qui cette communauté plairait, invite-le ou la à nous rejoindre.
4. Tu aimerais nous aider ? Nous sommes toujours à la recherche de nouveaux modos, alors n’hésite pas à me contacter pour postuler.

Merci de faire partie des tous premiers membres. Ensemble, rendons r/GLOUT_CHRONIQUE incroyable.

On a récupéré un dossier. Une archive. https://www.reddit.com/r/GLOUT_CHRONIQUE

« Un examen de cybersécurité. Une porte oubliée. À 3 h 17, l’entrepôt plante encore. »

Dossier 001 — La nuit où le crash a parlé
https://glout-chroniques-archives-numerique.lovable.app

Bonjour,

J'écris une histoire qui a priori serait un format bande dessinée. Je n'ai pas le visuel juste les scénarios.

Est-ce qu'à votre avis ć'est une idée comme une autre de faire connaître l'univers sur les réseaux sociaux?

Sans visuel je suis assez restreint, votre avis m'aide car je n’ai pas d'expérience dans l’univers BD. Ou peut être des idées? Par ou commencer?

Belle journée a vous!

Salut à tous,

Je suis réalisateur de science-fiction et je mène actuellement une petite étude sur les attentes des spectateurs concernant les expériences proposées en salle de cinéma. J’ai préparé un questionnaire qui prend environ 3 minutes. 

Si vous aimez la SF, le cinéma ou simplement les séances un peu différentes de la projection classique, votre avis m’intéresse particulièrement.

Sondage :  https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSfpnhY2v3DNbl37O1pHwV62lS_Xm91p39ZAF0UJpHz3CQZeJg/viewform?usp=header

Les réponses sont anonymes. À la fin, ceux qui le souhaitent peuvent également laisser leur adresse e-mail pour être informés de futures séances test.

Merci beaucoup à ceux qui prendront quelques minutes pour répondre.

Et si vous avez des remarques sur le questionnaire lui-même, je suis également preneur.

Flo

[SF, Post-apocalyptique, Aventure, Fantastique].

Bonjour,

Je suis à la recherche d'une collaboration pour créer l'identité visuelle et l’univers de mon histoire.

C’est une saga en bande dessinée relativement riche de 4 à 6 parties, le scenario du premiere volet étant complètement terminé.

Je n’ai pas d'indications visuelles précises, au contraire je cherche a "matcher" avec votre portfolio et votre style, pour vous laisser la pleine liberté de créer. [Chacun ça spécialité, je dessine un peut mais le dimanche] :)

L'idée serait de préparer, les personnages, 2 a 4 illustrations de l’univers et 2 à 4 planches d'une scène, pour préparer un dossier de présentation afin d'être produit.

Pitch 1ere partie: Ariaka, jeune femme, évolue dans un univers post-apocalyptique.

Avec l’aide d’amis qu’elle rencontre sur la route, elle veut a tout prit retrouver Ben et son fils au milieu des Order Units \[robots de garde civile défectueux\] et des zombies.

en état de choc, le récit du 1er volet est non-linéaire, il présente des éléments clés de l’univers avant de développer dans les épisodes suivants. La 1ere partie est l'exposition a l'univers et la présentation des différents enjeux. Le 2ème volet parle d'avant cette situation ou comment la situation a dégénéré, pour reprendre la suite du récit vers la fin du 2 et dans le 3.

Le 1 se veut intimiste, immersif en dehors des enjeux externes qui sont parallèle a son parcour indépendant pour le moment. Plus tard, elle rencontre la résistance et des enjeux plus grands sur l'origine des Order Units et de l’antagoniste principale.

C’est une saga qui se veut aussi écologique, avec de l’amitié, de la solidarité et du coeur, une des finalités est de ramener la végétation et une belle nature une fois les problèmes résolus.

Au plaisir de voir votre travail et votre portfolio, n'hésitez ́surtout pas.